性格舞又称代表性民间舞，是芭蕾舞剧中的一个重要组成部分，芭蕾舞剧中的“性格舞”多以民间生活为素材，是舞剧大师们根据剧情的需要且按照芭蕾的美学准则对其进行加工、处理、编排后，将其搬上舞台。性格舞在芭蕾舞剧中不仅作为插入性表演，同时也为表现情感、推动剧情发展所服务。本文以《胡桃夹子》中的性格舞为例，着重从性格舞在芭蕾舞剧中的类型及作用两个方面进行分析。

一、性格舞的起源及特征

（一）性格舞的起源

“性格舞”起源于17世纪的欧洲宫廷，属于宴席歌舞中的出场舞蹈，一般来说，世界上各个国家的舞蹈发展轨迹，大致都可分成民间舞蹈与宫廷舞蹈两条线索。宫廷舞蹈是以民间舞蹈为基础的，如果离开了这个基础，宫廷舞蹈将会成为无源之水。因此，我们不难发现，尽管在舞蹈的发展上，存在着两种线索，但是，它们的源头都是一样的，即广阔而永恒的“民间”。所以我们在古典芭蕾舞剧中看到的那些风格性很强、具有浓郁民族特性的舞蹈，称之为外国代表性民间舞，简称“性格舞”[1]。

在列举芭蕾舞的起源时人们不得不提到一个强有力的因素：民间舞蹈以及其中包含的现实主义表情元素，对古典芭蕾成套动作、技术规范的形成起到决定性的作用。而且芭蕾舞剧所规范的不仅仅是民间舞蹈的某些动作，在皇家的舞台上，按照宫廷上流社会交际的风度和性格，某些经过加工和风格化的民间舞蹈被展示出来。当然这些民间舞蹈在芭蕾舞剧中更多的是以随意编排的舞蹈节目出现，有时也会沿用原先的名称，但只保留了原作不多的基本特征。例如手鼓舞——起源于意大利和法国古老的乡村舞蹈，谬塞塔——古老的法国舞蹈。

17世纪的宫廷芭蕾中，那些滑稽可笑的表演，那些乞丐、农民的出场，以及任何为了凸显人物角色性格的舞蹈，都被称之为“性格舞”。到了19世纪，“性格舞”成为由古典芭蕾大师彼季帕终定型的两大舞蹈模式之一，对西班牙、俄罗斯、阿拉伯等各国异国情调的民间舞加工改造后的舞段，是芭蕾化的民间舞[2]。

（二）性格舞的特征

性格舞来源于民间，具有很强的民族特色及地域特征，对比芭蕾则艺术表现力更强。不论是热情奔放的西班牙舞还是以轻盈飘逸著称的俄罗斯舞，都是极具舞蹈风格性的民俗画卷。

其一，性格舞中表现的民族特色，它是由一个民族的社会状况，习俗，文化传统等因素决定的。它反映了一个民族的审美需求，例如俄罗斯舞中的哥萨克舞和卡得利勒舞，都是极具俄罗斯代表性的地方民间舞蹈。其二，性格舞的魅力也与当地的风土人情密不可分，融入了大量地域文化的元素。例如，在俄罗斯民间，男女多以对舞形式出现，以女子为主，男子跟随，服装也极具民族风格，女子手持巾帕，男子斜戴圆帽。

总的来说，性格舞以其独特的民族特色、地域特征以及强大的艺术表现力，成为了芭蕾舞剧中不可或缺的一部分。它不仅能够为观众带来视觉和听觉上的享受，更能够通过舞蹈的形式，传递出不同民族、不同地域的文化魅力和人文情怀。

二、性格舞在芭蕾舞剧中的联系及类型

（一）性格舞在芭蕾舞剧中的联系

性格舞与芭蕾舞不仅在发展初期有一定的联系，在当前的舞剧中仍有十分紧密的联系。因为性格舞是芭蕾舞剧的题材来源之一，对于描述舞蹈剧情以及渲染舞剧氛围都有着巨大的作用，其次性格舞并非孤立存在，它的诞生与发展也离不开芭蕾舞的滋养与启迪。而芭蕾舞，也在性格舞的灵动与多变中，汲取了源源不断的创新灵感。

从性格舞的角度来看，它汲取了芭蕾舞的精华，又巧妙地融入了自身的独特韵味。许多性格舞的动作练习，都是基于芭蕾舞的基本训练改编而来，这使得性格舞在保持自身特色的同时，也具备了芭蕾舞的优雅与力量。同时，性格舞也借鉴了芭蕾舞的一些动作，使得两者在舞台上呈现出一种既相似又不同的美感。

性格舞的动作，既包含了芭蕾舞中的慢动作，又有一系列芭蕾中难以见到的独特动作。这些动作往往更加生动、活泼，充满了民间舞蹈的韵味。在性格舞中，慢动作往往与芭蕾舞的风格和技术相接近，而快动作则更加自由、奔放，与芭蕾舞形成了鲜明的对比。

芭蕾舞中的外开原则，是这一艺术形式的核心所在。