本文聚焦古希腊至20世纪西方社会创造性观念的变化过程，并在此语境中审视音乐艺术领域的创造力概念所指。历史事实证明，创造性观念非一成不变，而是随社会环境的变迁而不断调整，并通过推动科技进步与艺术变革进一步促进社会发展。作为创造性观念的衍生概念，音乐创造力也因此具有历史可变性。理解音乐创造力的社会历史性，重新厘定符合社会主义核心价值观的音乐创造力概念，对当今音乐事业创新型发展具有启发和引领作用。
一、创造力的神化观念——艺术创造性的无意识发展阶段
作为西方文明的发祥地，古希腊塑造了科学、哲学、政治和艺术的最初式样。从这个意义上说，古希腊无疑是一个具有创造性的社会。但艺术中的创造性此时得不到承认，或者说，艺术的功能与创造性相背离。在柏拉图等人看来，创造性预示着行动的自由，而艺术则是一种技术（technique），需要遵循规律和法则进行模仿，属于“照章行事”而并不自由。他认为，所有的艺术都是对自然或生命的模仿，而自然是对永恒真理的模仿，因此艺术只能算“模仿的模仿”。艺术家的模仿必须真实而不掺杂个人因素，否则就是远离永恒真理而走向误导大众的危险境地。同时，政治家视音乐为希腊民众精神与性情的教育工具，因此音乐必须遵循政治家所制定的法则进行演奏，音乐与国家福祉、道德规范、政治法律紧密相连。
总之，创造力的神化观念认为，创造的行为独属于神，人不具有创造这项能力或权利。在此观念的影响下，艺术仅被视为一种为赞颂神而服务的模仿式技术，需要遵循既有的规律和法则，而不能创设新的规则。
二、创造力的类神化观念——艺术创造性的意识萌发阶段
文艺复兴时期杰出艺术创作频出，艺术家的创造被认为与神类似并获得了尊崇。该观念在启蒙运动时期得以强化，并直接推动了艺术形式与风格的革新。
（一）文艺复兴
这一时期的艺术、文学和科学领域涌现出的丰富成果彰显了巨大的创造力。拉丁语单词invenire开始频繁用于表述科技和艺术领域的新事物，其用法已经类似于“创造”。艺术开始脱离工艺或技术的概念桎梏，艺术家的创作灵感得到重视，他们于是声称自己的创造与神类似。音乐理论家廷克托里斯强调作曲家都追求新奇性，因此他认为对作曲家的界定应当为“产生新歌的人”。艺术创作遍及市民生活的各处，当局也以邀请到艺术大师为其创作新作品为荣，例如1436年迪费为佛罗伦萨圆顶大教堂落成典礼创作了《近日玫瑰开放》（Nuper rosarum flores）。
由资本家和探险家引发的社会关系的剧变与新世界的发现，逐渐改变了人们的思维。艺术的主题开始从对神圣的描摹转向世俗生活。尚松、牧歌等这类由“大胆自由心灵创造的艺术品”具有“典型性的真正的创造性”，原因在于它们真实描绘了人间情爱等世俗情感。艺术家自画像和肖像画的问世说明，人们对神创造的崇拜已经转为对世俗创造者的认可。
文艺复兴时期产生的巨大而丰饶的艺术宝藏，反映出创造意识萌发阶段的艺术家们在思想上和行动上秉持的开放姿态，那是对于振兴、传播文化的乐观精神和坚定信心，以及对于人类自身生命力量的全新探索。
（二）启蒙运动
文艺复兴之后，音乐领域的创造开启了一个新的阶段：作曲家开始探索新的音响，突破以往和声结合的固有规定；蒙特威尔第提出作曲法的“第二常规”（seconda prattica）；卡契尼在牧歌集《新音乐》（1602年）中宣告了以通奏低音单声歌曲为标志的新风格的诞生——这些变化标志着创造新规则的时代已经到来。
启蒙运动对理性的推崇似乎原本要阻碍艺术中天马行空的创造行为：在这一时期的绘画、建筑和音乐中，比例及和谐至关重要，这一点在巴赫的作品中体现无余。但文化思想的解放和社会环境的变化客观上给予新事物和创造性以不可忽视的地位。作为理性的辅佐，“想象”或称“想象力”（imagination）的概念开始萌生。在理性精神的推动下，每一种问题都被归入自然科学领域或数学哲理领域，音乐因而被分为科学音响学类问题和理性理解类问题。同时，该时期的音乐家大部分也是音乐著述家，善于撰文阐述自己的作曲方法，所述内容通常与音乐哲学（音乐美学）相关。在这些论著中，艺术欣赏的标准、作曲家创作的“想象力”及其在创作过程中的体现等问题常常得到探讨。该时期的艺术观认为，音乐家应当具有创造性的才能，能够借助对“想象力”的把握和运用将日新月异的科学知识转化为其艺术创作的助力。作为音乐创作的直觉因素，“想象力”与理性反面的情感表达相契合。马泰松在其《乐队研究》（1721年）中声称：“音乐是凭感官感觉的艺术，既然不要求理性，那就属于感情领域。”在这种推崇以“想象力”带动音乐表情性的理论倾向下，纯器乐音乐在表情方面的劣势开始显露。为了弥补这一弱点，两种新的音乐形式逐渐占据主流：一方面，诞生于意大利的歌剧充当了表情达意的音乐角色，并且代表了一种新创造的戏剧性音乐风格；另一方面，执意拓展器乐音乐表现力的音乐家开始关注器乐音色的多样性组合，于是，能够“体现纯器乐的最终理想”的交响乐形式被创造出来，并深刻影响了其后的音乐时期及其创作流派。
