一、歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》第三幕的创作及一般状况

（一）歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》第三幕的创作

歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》是19世纪俄罗斯“五人团”成员之一穆索尔斯基的歌剧代表作。这部歌剧不仅展现出了当时俄罗斯最伟大的戏剧风格，也展现了俄罗斯第一部真正立足于世界乐坛的民族歌剧特征。

《鲍里斯·戈杜诺夫》创作于1868年，完成于1869年。第一版被创作出来后，没有获得剧院的上演许可，于是在其后的两年对其进行了修订，形成了第二个歌剧版本。作曲家通过在这一幕中引入波兰贵族小姐玛丽娜这个角色，助推了戏剧性的发展。尤其是在剧情中所设计的与号称复活的伪德米特里之间的爱情、与波兰野心家兰戈尼结盟的剧情，大大推动了俄罗斯与波兰之间民族矛盾的戏剧性，预示着山雨欲来风满楼的剧情高潮。穆索尔斯基在作品中为了实现对兰戈尼这一角色的夸张表现，还在音乐中采用了富有波兰舞曲特点的节奏，很好地象征了波兰野心家兰戈尼的表面优雅形象。

第二版歌剧的首演是在1874年的圣彼得堡进行，当时在马林斯基剧院演出受到喜欢这部歌剧的群体支持，使这部歌剧备受推崇，激发了他们的民族主义信心。据统计，穆索尔斯基创作的歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》前后共发展出了四个不同版本，前两个版本都是穆索尔斯基创作完成；其他两个版本则由里姆斯基·克萨科夫和肖斯塔科维奇改编而成。从这部作品首演到21世纪初期，已经连续在俄罗斯国内外大型歌剧出演六十多场，很多优秀的歌唱家也都曾经饰演过歌剧中的重要角色。

（二）第三幕的脚本状况

穆索尔斯基在创作这部歌剧时的灵感主要来源于戏剧家卡拉姆津和普希金。这一时期两人的作品核心都围绕着俄罗斯历史上的真实人物鲍里斯的传说进行艺术创作，穆索尔斯基主要根据普希金的戏剧进行改编。穆索尔斯基完成了歌剧的第一版创作后，将剧本和总谱送给当时的俄罗斯帝国歌剧院。但认为歌剧中缺乏女主角和一些常规歌剧场面，也缺少大段咏叹调的戏剧性情节，因而拒绝上演。穆索尔斯基修改时改变了这部歌剧中过于注重二重唱与合唱的特点，结合了很多与当时俄罗斯歌剧表演的基本审美规范相符合的元素，同时加入二重唱、舞蹈场面，去掉第一幕，新增加第三幕。同时还迎合当时剧院，加上了一段波兰女贵族玛丽娜爱上伪王子的剧情。从而使得这部歌剧既可以在形式上满足人们对爱情、舞蹈的喜好，也插进了民歌、二重唱等形式，进行音乐风格与表现功能的交替。

歌剧以16世纪沙皇鲍里斯这位历史真实存在的帝王为基本原型，对其进行艺术处理，从而塑造出一位篡权夺位、最后又被其他民族的野心家击败的悲剧故事。第三幕剧情主要叙述了伪德米特里、波兰贵族小姐玛丽娜和波兰野心家兰戈尼在闺房、喷泉花园密谋、联盟的场面。歌剧的脚本是穆索尔斯基在普希金创作的大型历史剧基础上进行改编的。因此这部歌剧折射出了这一时期的俄罗斯戏剧、音乐之间的发展特征，创作出了史上最有影响的歌剧作品。

二、第三幕的音乐元素构成的结构力

（一）第三幕中的音调结构力

在这部歌剧的第三幕中，主要有两场构成，音调特征构成了音乐结构力的重要组成部分。在第一场中，体现出了第三戏剧主题类型特征，主要剧情体现在波兰贵族小姐玛丽娜化妆室中的密谋场面。波兰教会人士试图与波兰贵族联手，通过让玛丽娜嫁给假德米特里王子来实现结盟，一致对付俄罗斯。

在第三幕第一场中使用的音调流畅，讲述人们围绕波兰神父兰戈尼与贵族小姐玛丽娜设计色诱假王子的剧情。这一场中采用了很多的咏叹调、二重唱、合唱等，戏剧性强烈，在音调方面体现出了较强的表现力，独特性音调进行与这一幕三个不同的场面相对应。这一部分虽然没有鲍里斯的“主线索”音调结构力，但是第三幕第一场中使用的调性都与后面的第四幕和前面的第二幕形成强烈的对比。

第三幕第一场中的场景二中，场景所构成的戏剧结构与音乐构成对应的层次关系，玛丽娜的咏叹调演唱音调，深刻地表述了她对爱情的追求，也是对权势的追求；场景三中的宣叙性二重唱音调，更为集中地体现出她与兰戈尼实现结盟、离问鼎王权更进一步的兴奋情绪特点。