延期三年后，由双雪涛悬疑小说改编的电影《平原上的火焰》，终于在大银幕与观众见面。

在冰天雪地里讲述一个悬疑故事或一个爱情故事，都不难，难的是将二者结合，稍有不慎就会落入如《燃冬》那般缥缈、虚无的青春疼痛。《平原上的火焰》并未能完全规避这一点，血色与玫瑰的结合，极大依赖原著文本的意志。

2022年底，与小说同名的电视剧《平原上的摩西》开播，为“文艺悬疑”这一危险的组合博得了一席之地。平均一小时的单集长度，为铺陈时代情境留下了充分的空间，在九十年代末期东北工厂改制的大环境下，众生相因此鲜活。

相较之下，电影版进行了不少缩略与跳跃，这或许是电影的野心太大：既想讲好一个悬疑故事，又想映衬上世纪末东北工人阶层共同经历的伤痕，还想从中抽丝剥茧出两代人隐秘的内心痛楚和掣肘。但整体叙事并没有一个很明显的重心，而是雨露均沾，却在操作风格上保持了原著的含蓄。

双雪涛的《平原上的摩西》被编剧导演们看中，不是因为并不新鲜的悬疑元素本身，而是围绕两个主角庄树与李斐的血色浪漫，是弥漫在文本间的某种卡夫卡式的荒诞寓言。人与人之间暗流涌动的爱恨纠葛，不露声色的冷峻和凛冽，像东北平原上漫长无尽的寒冬，令人在畏怯的同时，也难以抵御凝视深渊的诱惑。

电影《平原上的火焰》尽力去还原这种人物内在命运和性格差异摩擦出来的浪漫，却也因此放弃了一部分对悬案结构与社会脉络的探讨，让前半部分铺陈的肃杀，最终演变成半截青春疼痛文学。

时代悲剧

小说《平原上的摩西》以发生于90年代初沈阳一起贯穿八年的连环杀人案为原型，一犯罪团伙连续多次作案，专门杀害出租车司机。多年来，不安与恐惧弥漫在当地居民心中。人与人之间关系变得紧张，下一代人受到上一代人的影响，也因此卷入了漫漫冬季之中。

电影《平原上的火焰》里，刘昊然饰演的男主角庄树，出场时还是吊儿郎当的混混少年，他原先对这起城际大案同样是不屑一顾的。

在他的世界里，有象征那个落魄年代最后活力的地下舞厅，有与朋友们在河里炸鱼的松弛，也有让人感到不耐烦的家庭—父亲偷偷行贿厂长，为自身前途作出阴暗的挣扎。母亲常年寡言、淡漠，沉浸在自己的世界里，以及与她一样奇怪的邻居女孩李斐。

这些奇异的、暗流涌动的人际关系，复杂之处并不在于表面的关系链条，而是个体内心深处各自不同的性情和欲望，是人与人之间微妙而克制的纠缠和关照。因此，若脱离原著去看电影，难免对个中奇妙感到茫然。

原著小说里化用了出自圣经《出埃及记》中的主角“摩西”作为重要意象，“摩西”在希伯来语中有“从水里拉起”的意思，寓意着某种救赎与信念。依上帝指示，有罪者需要在旷野中漂泊 40年，下一代才能进入光明幸福的应许之地。

在原文本中，这是对一代人命运的暗语。虽然电影改编时并无保留这份隐喻，但保留了那种建立在罪恶与救赎之上的悲剧性。事实上，连环杀人案的凶手并非一个固定的人，而是一类人，或者说一种情绪、一种冲动、一种弥漫在那段时期工人群体间的普遍压抑。

李斐的父亲李守廉是连环杀人案的其中一个作案者，也是最后一个。他“偶然”杀死的司机，恰是那时假扮出租车司机查案的警察蒋不凡。