短篇有点像是戏曲里边的折子戏，是十分看功夫的，而中篇或长篇往往是全本连台的大戏，是要看起伏脉络总体迭宕，重在演员的掌控能力，长篇中篇与短篇不是一回事，为什么，你自己去想。苇子的短篇我看过不少，也就是说我看过他的不少折子戏，里边唱念做打都有，一招一式的拿捏是符合折子戏的要求的，能做到这一点不容易。而在这篇小说里，隐隐约约让人感到的还有它向善的力量，即使这个善有那么点不情愿，也有那么一点虚伪，但它是善的，我们这个世间的善大多有那么点虚伪，但它总比恶要好。

短篇小说是简单与复杂交织在一起的艺术，唯有故事的简单才能保证它的力度和独立性，所以，一个短篇小说的写作者如果不了解简单与复杂的统一关系，就很难成为一个优秀的短篇小说作者，李苇子的这个短篇很好地体现了这一点，银灰色的马自达在这个小说里是一个线，这条线发展到最后向读者展示了一个若即若离的画面，但不那么确定，短篇小说的另一个魅力就是在于它的不确定性，可能是那样，但不见得一定是那样，在马自达车里发生的画面让人想入非非，女主人公对男主人公的态度是无奈，是不得不如此，这加强了小说的情绪力量，“赵勇刚出院的前两天秀琴跟他还有一些简单交流，但也仅限于‘该吃饭了’‘该吃药了’‘该睡觉了’诸如此类。