若干年后，当人们讨论起2025年的诗歌，他们将会记起《北京文学》重磅推出的“‘00后’诗歌大展”，作为一个诗歌事件，它已然进入人们的文化记忆之中。说到“大展”，诗界中人自然会联想到1986年的“现代诗群体大展”，这是“第三代诗歌”的破土而出与凤凰涅槃，一群20岁出头的年轻人站到了历史的聚光灯下，风云激荡，鲜衣怒马，意气风发，发出了属于他们自己——同时也属于一个时代——的诗歌声音。“第三代诗歌”以对于“朦胧诗”的超越和反叛为鲜明特色，在观念、技艺、语言等层面实现了对于汉语新诗的更新与重塑，一时风光无两，并迅疾被经典化，成为诗歌史上一次可遇而不可求的诗歌革命，推动了中国新诗的转型与前进。时隔近四十年之后，又一次“大展”来袭，其主角由“60后”变为了“00后”——仍是20岁出头的年轻人。现在来讨论“00后”诗歌，主要的也是强调其年轻，他们代表新生力量，代表活力，代表诗歌的未来等等。而这里可勘类比的另一个例子是海子。1989年3月26日，海子于山海关决绝离世，时年25岁，他留下了大量诗歌作品，完成了作为诗人的一生。而对于“00后”诗人来说，其中年龄最大的也已经25周岁，实际上已经没有人们通常所认为的那么年轻了。应该说，“00后”诗歌登上历史舞台，是时候了！

这里面至为重要的一个问题便是：“00后”诗歌到底有没有提供新质，能否构成一种美学革新甚或革命？在我看来，既不应简单地肯定其有，也不应轻率地否定其无，它至少是提供了一定的可能性，带来了若干的新气象。

从成长环境和时代氛围来看，“00后”诗人所面对的是一个无可挽回的“诗歌小时代”，整全、统一、宏阔的“古典想象”一去不返，而今是一个碎片化、原子化、不确定的时代，分裂与隔绝愈益显豁，人们的视野、格局、关切愈见窄狭。如果结合“第三代”诗歌的历史语境来看，其间确乎有着明显的不同。彼时正处于改革开放、思想解放的时期，整个社会呈现一种大破大立、积极进取、走向世界、奋发有为的发展态势，于诗歌而言也是如此，“拿来主义”，兼容并包，混乱、躁动、野蛮生长，固然不成熟、不稳定但是有活力、有创造性。