《北京文学》推出“00后”诗歌大展，100位“00后”诗人，以集束炸弹的方式轰炸诗歌界。“00后”诗人目前最大年龄不超过25岁。按照艾略特的说法，25岁是诗人的精神转折点，或者说，是诗人从青春写作迈向中年写作、从旧我迈向新我的重要门槛。从这个标准看，“00后”诗人还处于青春写作的时期。这并非贬低或看轻，放眼诗歌史，很多传世之作都是诗人在25岁之前写的，更不用说像济慈、海子这种生命止步于25岁的诗人了。说写诗是年轻人的事业有点绝对，但年轻人的确是诗歌队伍的主力军。他们对世界有尖新的感受力，对诗歌有献祭般的热情，他们的体力、脑力、记忆力、想象力都处于巅峰状态，这些能在很大程度上弥补经验的不足。相比小说家，诗人在年轻时就写出杰作的概率更高。说不定，他们已经写出了诗歌史上的重要作品，只是还没有被辨认或确认出来。因此，对年轻诗人的重视怎么强调都不为过。

读完第一批的25位“00后”诗人，我的总体感受是：他们普遍学历很高，诗歌风格有明显的学院化倾向，修辞繁复，意象密集，以巴洛克式的语言装饰生活的细枝末节，在有限的经验之内拓展想象的国度；他们注重意识的流动，善于抓住微妙的情感瞬间，让心象与物象彼此映照，形成和谐统一；他们喜欢把哲学、数学、物理学、化学等专业领域的术语，嵌入日常生活的表达，以达到某种精确感或陌生感；他们除了聚焦个人经历，也有现实、历史、地理等题材的书写，但他们对宏大叙事不感兴趣，即使触及比较厚重的话题，也会纳入个体感受的轨道上，试图建立起自己和时代之间的脉搏感应；他们偏爱叙事胜过抒情，偏爱浅唱低吟胜过引吭高歌，如果八十年代诗歌是广场喇叭，九十年代调低成室内乐，新千年调低成家庭音响，现在则进一步调低成耳机里的嗡鸣，它可能只适合读给一个人听，这个人还可能就是诗人自己。

当然，以上感受不能作为“00后”诗人整体特征的概括，只能算是我看到的部分“00后”诗人的轮廓勾勒。任何时候，我们应该警惕整体论，尤其是将它运用到一个最强调个性的诗歌领域。正如电影《放大》所揭示的，对于同一事物，远观和近看，完全是两个世界。