《黄泥街》是残雪的长篇小说处女作，作为象征型作品，具有暗示性，故而可谓之“黄泥街暗示”。“黄泥街暗示”有没有卡夫卡“城堡暗示”的“影响渗透”？答案是肯定的，残雪小说的“特殊性”就是卡夫卡属性的表现，卡夫卡的“城堡”元素在其中挥之不去。

《黄泥街》里的“黄泥街”很奇怪，黄泥与淤泥一样，都不是人能够安身立命的世界，“黄泥街”就是“黄泥街”人的境遇，黄泥街上充满泥泞和污水，象征着人的生存艰难：

那城边上有一条黄泥街，我记得非常真切。但是他们都说没有这么一条街。

我去找，穿过黄色的尘埃，穿过被尘埃蒙着的人影，我去找黄泥街。

我逢人就问：“这是不是黄泥街？”所有的人都向我瞪着死鱼的眼珠，没人回答我的问题。

……  ……

我来到一条街，房子全塌了，街边躺着一些乞丐……

可见，作者用一种比较先锋的象征手法，给读者描绘出一条似有还无的黄泥街，既模糊又抽象。尽管有大量关于黄泥街的具象描写，但黄泥街到底在哪里，无从得知，它只是作者表达某种隐喻的一个载体，只存在于象征的修辞里。我们不难从中窥见卡夫卡笔下“城堡”的影子，如开头一处写道：

K到村子的时候，已经是后半夜了。积雪淹没了村子。一点儿亮光都没有，雾霭和夜色掩埋了城堡所在的山岗，隐去了它的雄伟的身影。通向村子的大路上有一座桥，K站在那儿凝视着天空，头脑中一片空白。

《黄泥街》里的“我”去找“黄泥街”，《城堡》里的K去找“城堡”，找来找去，他们在某个象征的空间可能相遇了，残雪就是跟着卡夫卡狂奔，才找到属于自己的“黄泥街”。《城堡》的寓意及K的遭遇，已经渗透残雪的灵魂。在残雪眼里，卡夫卡笔下的“城堡”也是她的“城堡”，她说：“我们心中都有一座城堡……我们眼前的这个奇迹就仿佛是由地狱里的呻吟汇集成的幻影；那看不见的辛酸的眼泪，那无数交织的悲痛的故事就是它的发源地。”

无论是“城堡”还是“黄泥街”，折射出来的都是“恶”的世界，都是存在各种各样生存困境的世界。“城堡”抑或“黄泥街”等象征物，其本身意义并不大，因为“象征的定义可以粗略地说成是某种东西的含义大于其本身”。在作者笔下，象征的具体事物“城堡”就是若即若离，如梦似幻，因为它的特殊意义不在这里，而在别处。“城堡”不过就是作者实现某种写作意图的载体，无论作者怎么写，都少了点触摸感。这可能就是象征型作品与现实型作品的区别所在。

城堡的轮廓已经开始渐渐隐去，但是仍然静悄悄地耸立在那儿；K看不到那儿有一丝生命的迹象——或许从那么远的地方根本不可能看出东西来，可是眼睛总是看到一些什么，实在受不住它那样的沉寂。