中国是一个传统农业大国，大多数中国作家都拥有农村生活的背景。在过去一个多世纪，国家迈向现代化的进程中，农村题材的文学作品不计其数。尤其是改革开放之后，中国作家亲历了工业化、城市化、信息化与全球化的浪潮，有经济发展、物质充裕带来的喜悦，也有精神纽带弯曲断裂的隐痛。其实这是一种不可逆转的历史进程，是传统生存方式不断更新、田园牧歌式的诗意空间发生“熵变”的现实。

如诗人海子在20世纪80年代中后期曾敏锐捕捉到的，所谓农耕文明“实体”的挪移，带来的深刻精神阵痛。他曾说，关于农村，我可以写上十五年。海子以25岁的生命长度，创作了200多万字的作品，其中飞满了种子、麦地、土块、河流等农业意象。我认为，这正是农业社会向工业社会转型过程中，农耕文明的“信息熵”在文学上的集中体现。

《儿戏》这本书从本质上讲，也是数千年农耕文明的“信息熵”投射于我脑海的产物。它是我身居城市而回望故乡的一个通道。只不过，我没有选择诗歌，而是以散文的形式，将童年游戏、乡土风物与时代记忆一一记录，并汇入广西人民出版社“中国乡存丛书”的序列，与其他作家的作品共同构成一幅立体的农业文明剖面。

我从小在桂北山村玩泥巴长大，自幼接触大自然，参与乡村社会生产生活。那些在田野间肆意奔跑的岁月，虽物资匮乏，却快乐丰盈。那时的我们信息闭塞，但得益于游戏，情感得以发展、孤独得以排遣，在无形中预习着成人社会的生存准则。如今回想，童年时代的玩具和游戏，对于保持我们身心健康，理解人与人、人与自然、人与群体之间的关系起到举足轻重的作用。我们小伙伴之间建立了情同手足的同胞深情，这种在游戏中自然习得的智慧与情感，远比刻板的书本教育更为深刻持久。