“我可以自由呼吸了！”

《阿凡达：火与烬》（以下简称《阿凡达3》）中，当夸里奇上校的人类弃儿“蜘蛛”摘下面罩，喊出这句台词时，银幕下的观众或许会心有戚戚，思绪被猛地拽回到三年前那个平行时空般的节点。

作为2025年底压轴的重磅引进片，《阿凡达3》并未延续《疯狂动物城2》高歌猛进的势头。从预售开始，影片的进账便呈明显缩水，这种滑坡的局面，倒也算不上意外。严格来说，《阿凡达3》算是《阿凡达：水之道》的“plus版”。两部片原计划是要合并的，后经卡梅隆劝说，二十世纪福克斯的高层才同意将其拆成两部。

这正是为什么，无论在世界观框架还是情感任务上，《阿凡达3》所做的，无非是将前作遗留的几处伏笔进行了翻炒、再加工。副标题指向的“灰烬族”，作为新加入的野蛮部落，刻画占比极少，更像是军方麾下的挂件。

这种“货不对板”，阻碍了《阿凡达3》口碑的发酵，使得外媒打出的分数稍许中庸。在国内，影片7.6的豆瓣开分还算过得去，也有很多信众，力赞影片的视效登峰造极，是“只有在IMAX银幕上才能拥有”的体验。

只是，当一个耗资昂贵、颠覆了当代电影工业史的系列IP，拍到第三部，除了对同样的宣传语脱敏，更该被甄别的是，花动辄上百的票钱，戴着厚重的3D眼镜在影院坐将近200分钟，这“做梦”的成本，是不是太高了点？

除了水，还是水

在动手挑刺前，还是先说下影片的优点。《阿凡达3》在开头维持了抓人的视听节奏感：高度拟真的镜头，让我们跟随奈特亚姆和洛阿克滑翔在浮岛之间，像是在对观众发出邀请：欢迎回到潘多拉星球。

随后，影片以剥离幻觉的方式，提醒我们奈特亚姆在上部的结尾已经牺牲。痛失长子，让萨利一家深陷自责的困扰，他们钻进潜艇残骸，打捞和收集“天空人”的武器，以随时做好抗敌的准备。

“风行商队”的登场，无疑是影片首个真正的视觉高潮。根据设定，这是一支驾驶着外观飘逸的巨型飞船、在空中迁徙游牧的部落。

在此，卡梅隆展现了非凡的美术直觉和才能。他和团队参考水母流动摇曳的形态，融合梦幻渐变色，让商队的飞船呈现出一种迷人的物理触感，并在商队启航时利用360°运镜展示缆绳的收、系，铺开了一幅恢宏而壮丽的画卷。

换个角度来看，这种虚晃一枪的处理，明显是在为续作铺路。

紧接着被灰烬族突袭的空战段落，同样以颇具表现力的造型手法，大大提高了混战的观赏性。

飞船被扎漏气，萨利从空中坠落时，用匕首在水母伞体表面划出长长的口子……这些有趣的点子和设计，既让观众身临其境，更在瞬间完成了对“力场”的捕捉。

只是，激烈的打斗结束后，商队便匆匆下线。观众不清楚他们的去向，更不知道他们在整颗潘多拉星的生态中，除了做买卖，还扮演着怎样的角色。

同样被“酱油”和“工具化”的，还有此前作为宣发重点的灰烬族。邪魅的女祭司瓦琅占了大半张海报，在预告中，她对上校喃喃讲述着自己童年时目睹岩浆喷发、家园毁灭的经历，这让她摒弃了对爱娃的信仰，转而率族人四处征战，以杀戮和侵略为乐。

本来，这种“主战派”作为潘多拉世界的异类，能挖掘出很多有意思的冲突点，譬如当年面对瓦琅的哀求，爱娃为何没有回应？前者的积怨究竟源自误会，还是残酷的现实？

然而第三部看起来并不关心，也没有解答这些疑问。