2025年11月20日，《鬼灭之刃：无限城篇》在中国市场遭遇票房“高台跳水”——上映仅5天，单日票房从1.5亿元峰值暴跌至2000万元，上座率更从13.8%断崖式跌至1.6%。由日本政客错误言论引发的“退票潮”登上热搜。回溯2015年《哆啦A梦：伴我同行》创下5.29亿票房开启的日漫热潮，2019年24部日本引进片的盛况曾让业界坚信一个共识：日系IP就是票房的保障。后来的票房成绩验证了这个共识的成立。2023年《铃芽之旅》《灌篮高手》的票房合计约14亿元，宫崎骏新作在中国创全球最高票房的成绩确实印证其统治力。但高光之下，危机早已潜伏。过度依赖吉卜力工作室、名侦探柯南、蜡笔小新等情怀IP，或致使国内文娱IP产权面临随时被抽空的风险，而地缘摩擦的常态化则构成了日本IP的退场可能。

IP断供危机

这场席卷文娱产业的退潮不止于动漫影业，更严峻的挑战在于产业链命脉的动摇。中国玩具积木品牌布鲁可的半年报数据揭示了一个事实，其业务高度依赖海外IP授权，国产IP贡献微乎其微。2025年上半年，布鲁可总收入基本完全由拼搭角色类玩具产品贡献，收入13.25亿元，占比达到了99.1%。6个月内新推出273个品类，占总收入的53.1%，这品类包括但不限于奥特曼、初音未来、小黄人、酷洛米、名侦探柯南、变形金刚、漫威：无限传奇、宝可梦及火影忍者等IP。但这些爆款的IP都来自海外，而国产IP的存在感几乎处于隐身的状态，赤裸地暴露出IP断供即瘫痪的风险。

宝可梦授权的布鲁可玩具

一旦地缘摩擦进一步放大，发生了日本IP合同收回的事件，国内的“谷子经济”（即二次元文化周边经济）就会暴露出系统性风险。这种风险的本质来自知识产权规则主导权缺失与法律合规体系的脆弱性。日本公司IP授权常采用“多层权利分割”模式，如角色形象权、衍生品开发权和地域发行权。