有用的麦高芬：科幻和貊貊
科幻作者 阿缺
前有《1818黄金眼》聚焦离谱民事争端，《法制未来时》调侃文艺片创作迷思，后有《守护解放西》关注奇人犯罪诡事，《宇宙探索编辑部》讨论民科执念。现实世界里，2025年，全世界发行量最大的科幻杂志——《科幻世界》，居然下场拍短剧了。
黑白相间、丛林猛兽、炸湖事件……疑点重重，荒谬的民间传闻以严肃正经的伪纪录片形式拉开故事的序幕：寻找一只会说话的貊貊。没错，貊貊。不是《边水往事》里的貘貘，也不是手机app里的陌陌（顺便说下，我没用过）。《山海经》注解中提到：“在汉嘉严道，有九折坂，出貊。貊似熊而黑白驳。”其中提到的“貊”，就是大熊猫。作为国宝，大熊猫聚集地的四川人民把它们当作是可爱吉祥物与在地图腾，其图腾密集程度堪比神佛，因此，剧中天真有“邪”熊猫神的出现让人心领神会。有意思的是，剧中的貊貊从未真正出现，它成为希区柯克电影中的“麦高芬”。
短剧里，会说话的貊貊其实最早来自男主童年溺水的一次幻象，它变成心结凝固在男主的人生里，但故事结尾，我们发现，貊貊其实是乘时光机器回到过去的他自己，不是貊貊救了他，而是他救了他自己。这一设定基于科幻故事中常见的“时空旅行”。时间长河困住了童年的男主，而当男孩长大，在创造的世界里解救自己，帮助小镇居民解决或大或小的烦恼，现实的沉重和荒诞烟消云散。
如果你问我科幻是什么？我会说，科幻就是那只会说话的貊貊。它其实不会说话，它是人为创造的，它甚至一直都未曾出现。科幻可以是一个族群思考存在的痉挛，它没有规律，胡话连篇，多数缺乏科学依据，脑洞大开摸不着头脑，但当我们试图把自己当作是荥经竹林间的一只黑白相间的大熊猫呢？它或许就是我们在宇宙星空中他者望远镜下的样子，现实的困境变得轻盈。
没有星空，怎么会知道我们脚踩大地？
没有土地上这些珍贵的生灵，我们如何看见自己的模样？
我们完全可以吃上几口让你产生幻觉的菌子（只是比喻，朋友们千万别吃），迈着摇摇晃晃的步子，去看看那只会说话的貊貊。
盛大的失去与酒神的狂欢——《寻找会说话的貊貊》的三张答卷
科幻作者 任青
学生时代，你身边肯定有这样一位同学——爱读闲书，知识丰富，每天一本正经地玩梗搞笑、海阔天空地妄想，用天真单纯的理想主义解读这个世界。毕业后，人们不再相互联系，诸多过往的记忆被尘封在大脑的黑箱里。年复一年，我们继续混迹在这个复杂的世界上，感到挫折、寂寞、不安、悲伤、疲倦的时候，偶然想起TA，会从日渐僵硬的嘴角发出会心一笑。我们多想再回味一下过去的故事，于是当高大伟在黑板上龙飞凤舞地写下“穿越 外星 高维 精灵 变异”，龚佳佳愤怒吐槽“老毛病”的时候，我发现，这些被我们遗忘的角色似乎回来了。
虽然拼命忍住剧透，但我还是想提一下雷总的巅峰桥段，舌灿莲花般绽出了龙珠、宝可梦、粤语等一系列令人错愕却又会心一笑的旧梗，高大伟也有“逃避虽可耻但有用”的绝佳发挥，角色们在拼命替我们“不正常”。虽然主角团对貊貊的追寻好似自我安慰，但大家却在无意义中获得了与自己的和解，以及难得的戏剧性陶醉。
这就是貊貊对于“小成本科幻影视怎样拍”的第一张答卷——“营造共情”。它成功了，以一种既粗犷又精致的方式，带我们回到了既粗犷又精致的旧时光。
第二张试卷则关乎我个人的喜好——伪纪录片。伪纪录片不等于纯粹的恐怖电影，不是单纯的感官刺激，而在于技术、狡黠感和氛围营造，是对极端的生活状态和即兴艺术的模拟，使观看者“半参与其中”。而貊貊的主创团队以非常聪明的方式玩出了新花样：在剧集过半、观众开始思索“摄像机在谁手里”时，立刻让两位掌镜者在男女主冲突的段落中出镜，通过短短几秒钟的镜头语言，解答了观众的三大疑惑——谁拍的？几个人拍的？为什么男主女主都有人跟拍？这段戏相当丝滑地融入剧情，不显突兀。
貊貊的最后一集，可与杜琪峰、韦家辉2002年拍摄的电影《大只佬》形成有趣的互文。《大只佬》斩获金像奖最佳导演奖，以寻找山中杀人犯为主题，大篇幅探讨宿命和因果，成为后世很多作品的哲学标杆。而貊貊是寻找炸湖的熊猫，在剧集的最后时刻，同样由知晓真相的人点明因果，与《大只佬》不同的是，这种因果已浓缩为科幻设定中自洽的一部分，凝结成更加难以逃离的宿命，并在特写镜头中戛然而止。于是，《寻找会说话的貊貊》拥有了自己的独到之处，灵光一现的哲思没有剥夺科幻的主线地位，又能让我们在一瞬间观照到自己，看到在芸芸时光中曾经失去的，那些无比怀念的、构成我们的东西。
“龙苍沟中松风来，今日方知我是我。”
一部我愿称之为走出了“莫比乌斯环”的科幻公路剧
科幻作者 谢云宁
在没去过荥经的时候，作为一名四川人，我也只知道荥经砂锅炖出的老母鸡味香汤浓，认为这会是一座位于四川盆地与青藏高原过渡带的原生态小城。2023年春天，我随着第33届银河奖有幸亲临了荥经，发现这里确实山清水秀，历史也悠久厚重——秦国征服蜀国初肇就在这里设立郡县，严道古城已有2000多年历史，黑砂的传承也跨越几千年。
而如今，时隔两年，通过剧集《貊貊》的鲜活光影，我再次回到了秀美的荥经山水之中，也回到了那座安宁而古朴的县城，甚至有机会通过科幻的样貌，一窥上次旅程并没抵达过生活在这片土地上的荥经人复杂而多元的精神世界。
一个名为“超自然现象调查组”的组织前往四川荥经调查一起熊猫开口说话的骇人奇闻，这个“调查组”由一对愣头愣脑的男女组成，在唬人名头背后实则是一个匆忙成组的自媒体“草台班子”。导演采用了“伪纪录片”手法，用粗粝、摇晃的镜头语言，让观众永远身处第一现场，沉浸式体验主角所面对的突发纷争。
剧集对荥经这个小城的芸芸众生相的塑造是一个巨大亮点。如电视新闻调查节目一般，寻找“貊貊”的过程是由一个个粉墨登场的人物推动。剧集中各式人物从行为方式到精神深层的“怪”，被导演用略带夸张的喜剧手法巧妙地展现出来。
这些“大神隐于世”的“神人”操着自带现褂RAP属性的四川方言，幽默诙谐，不时金句频发。随着戏谑剧情“看似松松散散、实则形散神不散”地向前推进，剧中人物最终还是借助松弛感的生活态度消解掉了心头的种种不如意，与往事与人生和解。
这不由会让人联想到剧名中的“寻找”两字，我们寻找不仅是那一只神秘的大熊猫，也是在寻找内心深处的“自己”。
剧集在不长的篇幅中糅杂进了大量的科幻创意，或是原创，或是取自经典科幻作品。比如在某集中当主角高声说出《醉步男》那个发聋振聩的时空悖谬理论。这些科幻创意在剧中俯拾即是，密集汇聚起来，放射状地释放出巨大的科幻能量，形成了一座疑云密布的迷宫，推动着观众从一个未知走向下一个未知。一站接一站的高能解密的过程，让该剧集的形态很像是一部乡土风味的公路片，但又忠实地遵循了科幻类型文学独有的严谨。相互交织的情节层层推进、环环相扣、有始有终、巧妙闭环，当最终谜底揭晓，科幻迷观众一定会大呼过瘾。因此，我愿将其称为走出了“莫比乌斯环”的科幻公路剧。
《寻找会说话的貊貊》让我们看到中国科幻的一种巨大可能性。科幻影视并不需要动辄都是“星辰大海”的宏伟，我们同样可以回到现世大地，将最天马行空的想象力，结合厚重的历史人文，去娓娓讲述我们身边人的故事。
会说话就多说点——《貊貊》剧评
科幻作者 严 曦
貊貊是熊猫的别称。
四川西部的荥经县偶尔有野生熊猫出没。
科幻短剧《寻找会说话的貊貊》，从剧情环境到投资制作都带着深刻的“荥经血脉”。2023年我去那里参加过银河奖，可清楚了。所以我点开这部二十集短剧第一集时，颇有点漫不经心、“我知道会搞些什么”的态度。
看到第八分钟时，我在椅子里端正坐好，决定把二十集都看完。
让我坐正的画面是一只小鸟和一只老鼠在枝头接吻的浪漫照片。下一个镜头是荥经微信群截图，他们根据照片发明了旅游宣传语：“到了龙苍沟只要相爱就一定能在一起”。然后解说揭露：其实这是一只伯劳鸟，天性是把猎到的老鼠穿刺在树枝上，慢慢扯着吃。呃……如此坦荡的地狱笑话、高调自黑，荥经县和某导演出手不凡，上来就搞起真真假假的行为艺术。这当然要看下去。
除此之外，《貊貊》还玩出了迷宫式精巧回旋的故事结构、浮世绘风格的社会群像呈现和野草一般疯长的生命力。面对这样一部科幻作品，我这样的院派分类狂都难以着手分析。它的精分和荒诞气质有点像孔大山导演的《宇宙探索编辑部》，故事的展开却拥有美国动画片《怪诞小镇》那样澎湃的结构动力：两个外来调查者追踪一条线索闯入了神奇的当地小社会，这里每个人都有故事，每个角落都藏着秘密，沿途搜集的每个情节碎片逐渐堆积出轮廓；最后所有的荒诞拼接在一起，严丝合缝，完美自证。
你说它不科幻吧，剧中五花八门的科幻元素玩了个遍，从特异功能到时光穿梭，从基因互换变异到突破生殖隔离。然而它的玩法总是不太靠谱：例如时光机是冒牌骗钱的，或者是家庭作坊用螺丝电焊手工装配的，骗着骗着却骗成了真的。
你说它不科学吧，退休教授可以一边搓麻将，一边用椒盐普通话带你走近科学，给你解释熊猫和虎鲸共有的“假眼威慑”理论（就是用生物学意义上的黑社会大墨镜掩盖你善良无辜的小眼神）。科学上这很前沿、很靠谱。但是教授立即收工：说锤子！跟你讲个话我牌都没胡！
《貊貊》是一个新的科幻类型，很可能也是一个崭新的短剧类型。这种类型我创作不了，但很爱看。特别爱看剧中的一个关键配角——受雇于农家乐老板假扮熊猫的“小唐”。小伙子那张人畜无害的脸，怂且坚韧的精神状态，格格不入的社会关系和浪漫奇妙的内心世界，难道不是现实中无数科幻迷的形象叠加而成吗？
我认识一大堆，自己也差不多就是这样。已经确认过眼神。
科幻世界加入微短剧赛道《寻找会说话的貊貊》探索科幻+文旅融合
红星新闻
雅安荥经的山林间，一只会说话的熊猫“貊貊”搅动了风波。20集科幻+文旅短剧《寻找会说话的貊貊》已于8月18日在央视网等平台上线。剧集以伪纪录片的镜头，记录下超自然现象调查员高大伟和龚佳佳深入龙苍沟森林与荥经街巷，追踪这只奇异生物的经历。而故事的最后，终于揭开谜题：剧中人看似在追寻一只会说话的熊猫“貊貊”，实际上在进行一场关于自我的寻找。
该剧总制片人、科幻世界影视总监王姗姗说，剧中看似寻找貊貊，实则叩问三个维度：科技与自然的边界、传说与真相的博弈、自我与世界的和解，科幻只是故事的外壳。导演赵鹤松说，主角高大伟在寻访中和自己和解，而剧中以单元剧形式出现的每一个人物，也在故事中找到了自我、探寻到了生活的真谛。
作为一部“科幻+文旅”短剧，该剧全程在雅安荥经拍摄，当地的龙苍沟、牛背山、严道古城、桐野营地以及棒棒鸡、砂器一一入画，随着剧情铺开，让观众跟着镜头“云游”雅安。这也让该剧入围国家广播电视总局“跟着微短剧去旅行”计划与中国正能量微短剧共创计划剧目。
此前，业内并没有科幻+文旅的短剧案例，团队只能摸着石头过河，仅剧本就前后推翻了数次。改编的核心难点在于平衡传说与科幻，主创团队参考《时间机器》等经典科幻作品，科幻世界团队也在科幻设定上提供了关键支持，最终确立了当下的故事框架。
有了框架，赵鹤松带着编剧宁若愚专门到荥经采风，他记得当地人讲熊猫溜进村里偷吃东西的故事时，那种眉飞色舞的劲儿，特别鲜活、真实。最终，这种街采以及村民们绘声绘色讲故事的细节，被写进了剧本，也让赵鹤松下决心做成伪纪录片的风格。
这部融合地域特色与科幻元素的短剧，是科幻世界的重要跨界——首次同时以联合出品方和承制方的身份深度参与影视剧创作。这几年，科幻世界积极拓宽业务范围，如此前首次以联合出品身份，投资参与了《流浪地球2》。《貊貊》则是第一次以承制方身份“从头到尾管事儿”，“这次从写剧本到找平台、拍摄、宣发，全参与。”
小编说：
《貊貊》或许正开启这样一种可能：科幻可以是一场在山川与市巷之间的漫步，是一次与传说、风土和人情温柔相拥的“在地旅行”。
它或许很轻，却足以令人记住——荥经的熊猫、森林与人们，正以科幻的名义，向世界发出柔软而奇妙的邀请。
