梅花雅事

提到梅花，人们总是先想到林逋，想到他的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。这句诗其实改自五代南唐诗人江为的残句“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。江为写的是竹和桂两种植物，林逋移来写梅，大家都觉得是绝妙好辞，不仅写出了梅花的姿容，更写出了神韵，就将其奉为神作，反倒把江为的原创之功都给掩盖了。另外，也是因为林逋把自己活成了一株梅花，他隐居在杭州西湖孤山，终生未娶，以梅为妻，以鹤为子，成了后人心中隐逸高人的代表，被宋仁宗赐谥“和靖先生”。南宋画家马远的《林和靖梅花图》中，林逋一袭白衣，坐在西湖畔的山石上，身后有几竿翠竹，身旁一株梅花枝干夭矫，横斜生姿，伸展到水边，一轮明月悬在梅梢。不远处，一个小童扶着栏杆，看着出神的林逋，估计在疑惑：大晚上的，主人一直坐在冰冷的石头上，发什么愣呢？

宋人孙光宪《北梦琐言》记载，中唐时，有人问宰相郑綮最近有没有作诗，郑綮回答说：“诗思在灞桥风雪中驴子上，此处何以得之。”王维画过《孟浩然马上吟诗图》，画中的孟浩然是骑马的。晚唐诗人唐彦谦《忆孟浩然》写道：“郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。”后人把孟浩然和郑綮的事迹结合在一起，让孟浩然改骑驴子，并融合成了“踏雪寻梅”的诗画典故。元人马致远、明代朱有燉都写过《孟浩然踏雪寻梅》杂剧，南宋刘克庄、宋末元初方回、牟、元人袁桷、吴师道等众多诗人都写过吟咏孟浩然雪中骑驴图的诗歌。明代黄仲昭和着朋友的诗作，写了两首《题孟浩然寻梅图》：“瑶琴世路少知音，赖有梅花独可寻。折取一枝良不俗，小斋亦足伴清吟。”“盛唐风雅见遗音，千古斯人何处寻。幸有良工写真意，蹇驴犹似对花吟。”

陆游也痴爱梅花，曾自诩“放翁颇具寻梅眼”（《探梅》其一），自觉“与梅岁岁有幽期”（《山亭观梅》），“年年踏雪探梅开”（《梅开绝晚有感》其一），“树树梅花看到残”（《梅花绝句六首》其四），甚至以梅自比，“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”（《梅花绝句》）。他也爱骑驴，有“细雨骑驴入剑门”的名句。所以，后人画的《踏雪寻梅图》，大部分可以认为，画中骑驴的高士是孟浩然。少部分画家可能心中想的主角是陆游。到底画的是谁，其实也不太重要，画家只是借一位古人，来表达高洁的情怀而已。

唐代柳宗元《龙城录》中记载，隋代士人赵师雄天寒日暮时游罗浮山，在松林间酒肆旁遇到一位淡妆素服的女郎，于是相邀到酒肆共饮，一名绿衣童也来歌舞助兴。赵师雄沉酣醉卧后，不觉东方既白，只见大梅树下有翠色小鸟啾嘈，才知道昨宵共饮的是梅花仙子。美好的光景就是南柯一梦，就像人生的隐喻，不免让人心生惆怅。清代画家费丹旭

有《罗浮梦影》图，清代画家顾洛、胡锡珪、朱良材、近代画家高剑父等许多画家也都画过《罗浮香梦图》或《罗浮春梦图》。他们总是把清丽出尘的女子和洁白的梅花画在一起，如梦如幻，令人神往。

南北朝宋武帝的女儿寿阳公主，有一天在含章殿的屋檐之下小憩，一朵梅花落在了她的额头，花瓣竟然拂之不去，更添了她的娇媚之态，宫人仕女于是纷纷模仿，也在额头点上五瓣梅花妆。画家朱良材就画了这个美好的场景，并在画上题诗道：“一阵寒梅落上阳，六宫从此换新妆。